第一部 出版的小说，本，版税谈不上来很正常(第2/5页)
世是网络写手，但杨乐怡不得不承认，网络小说相对快餐。
写网络小说，最重要的不是文笔，也不是剧情逻辑，而是要爽，要读者阅读起来觉得轻松。
那有没有文笔好剧情佳逻辑强的作者呢？当然有，但看多了就知道，这类作者的成绩，往往不如那些被大肆吐槽小学生文笔的作者。
杨乐怡写小说，剧情逻辑不错，但比不上最顶尖的那一拨。她写的小说阅读起来不算憋屈，但又达不到爽的标准。
这让她显得有点中庸，有死忠粉，但不多。能卖影视，但又做不到本本影视。
为了改变职业困境，杨乐怡一直在寻求改变，试图让自己变得商业一点。
在这方面，她做的不错，虽然后期总被人吐槽小说越来越商业化，但好歹没被时代浪潮抛下。
而许多文豪类小说，不论时代背景，似乎只要将网络时代流行的新梗搬过去，就能掀起风潮。
但杨乐怡不敢这么笃定，所以这辈子投稿前，她延续了前世的习惯。
写《阿珍的故事》时，杨乐怡阅读了大量当前相对热门的华文报刊，知道武侠小说竞争激烈，诗歌散文她很难靠文笔取胜，才选择写老移民的故事。
她太穷了，没有那么多时间去试错，必须一击即中。
拿到《阿珍的故事》的稿费，杨乐怡的经济状况好了点，所以能大胆决定写英文小说。
虽然是大胆的决定，但杨乐怡没有直接冲，依然翻阅了许多文学杂志，选中推理悬疑，再针对性看这类杂志，才开始构思淘金系列。
杨乐怡没有看过美国的网络小说，西方名著倒是看了不少，按照现在的分类，她看过的那些应该属于严肃文学。
和严肃文学比起来，通俗小说用词相对来说没那么讲究。
但也只是相对，在描写一件物品时，通俗小说作家依然习惯强调产地、年份等，就像网络时代的古言小说喜欢强调物品材质做工。
此外东西方思维差异很大，原身虽然生活在美国，但依然是东方华人思维。
杨乐怡想要写出成绩，必须克服这一问题。
为此有一段时间，一有空她就去白人多的地方，观察那些人定路的姿态，说话的习惯。故事里出场的人物人设也写了许多，每一个人面对不同情况，会有什么反应，她都推敲许久才定下来。
还有就是现在的推理悬疑小说都很追求刺激，故事节奏要快，反转要多，氛围要烘托出紧张感。
哦，因为是长篇拆成短篇连载，每个篇章结尾既要有收尾，又要有悬念。
以上种种，让杨乐怡写淘金系列时，远比前世写侦探小说更吃力。每次写完都觉得很累，需要写写其他故事缓一缓。
虽然《芝加哥庄园惨案》完结后，杨乐怡休息了快两个月，但她仍觉得不够。
杨乐怡说：“短时间内，我应该不会再写淘金系列。”
黛拉有点失望，但只有一点。
她当然希望杨乐怡再接再厉，再创辉煌。
但从杨乐怡的状态，黛拉也能看出写《芝加哥》时她很累，这几个月问起新小说，她也总是避而不答。
问出这个问题前，黛拉其实做好了杨乐怡短期内不写新小说的准备。
而几个月，她是等得起的。
许多成名的作家，别说一年两部，两年能写一部小说都算高产的。
过去一年里，光英文小说杨乐怡就写了两部，已经算得上劳模。真把人耗空了，以后什么都写不出来，得不偿失。
何况杨乐怡说的是不写淘金系列，没说不写别的。
只要手下作者能保持创作热情，黛拉就觉得问题不大。
想到杨乐怡之前总是一本华文小说，再一本英文小说穿插着来，黛拉问道：“那接下来是准备写华文小说吗？”
“不是。”
黛拉彻底放心了，她只签了杨乐怡的英文小说代理，华文小说不归她管，她也拿不到抽
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写网络小说，最重要的不是文笔，也不是剧情逻辑，而是要爽，要读者阅读起来觉得轻松。
那有没有文笔好剧情佳逻辑强的作者呢？当然有，但看多了就知道，这类作者的成绩，往往不如那些被大肆吐槽小学生文笔的作者。
杨乐怡写小说，剧情逻辑不错，但比不上最顶尖的那一拨。她写的小说阅读起来不算憋屈，但又达不到爽的标准。
这让她显得有点中庸，有死忠粉，但不多。能卖影视，但又做不到本本影视。
为了改变职业困境，杨乐怡一直在寻求改变，试图让自己变得商业一点。
在这方面，她做的不错，虽然后期总被人吐槽小说越来越商业化，但好歹没被时代浪潮抛下。
而许多文豪类小说，不论时代背景，似乎只要将网络时代流行的新梗搬过去，就能掀起风潮。
但杨乐怡不敢这么笃定，所以这辈子投稿前，她延续了前世的习惯。
写《阿珍的故事》时，杨乐怡阅读了大量当前相对热门的华文报刊，知道武侠小说竞争激烈，诗歌散文她很难靠文笔取胜，才选择写老移民的故事。
她太穷了，没有那么多时间去试错，必须一击即中。
拿到《阿珍的故事》的稿费，杨乐怡的经济状况好了点，所以能大胆决定写英文小说。
虽然是大胆的决定，但杨乐怡没有直接冲，依然翻阅了许多文学杂志，选中推理悬疑，再针对性看这类杂志，才开始构思淘金系列。
杨乐怡没有看过美国的网络小说，西方名著倒是看了不少，按照现在的分类，她看过的那些应该属于严肃文学。
和严肃文学比起来，通俗小说用词相对来说没那么讲究。
但也只是相对，在描写一件物品时，通俗小说作家依然习惯强调产地、年份等，就像网络时代的古言小说喜欢强调物品材质做工。
此外东西方思维差异很大，原身虽然生活在美国，但依然是东方华人思维。
杨乐怡想要写出成绩，必须克服这一问题。
为此有一段时间，一有空她就去白人多的地方，观察那些人定路的姿态，说话的习惯。故事里出场的人物人设也写了许多，每一个人面对不同情况，会有什么反应，她都推敲许久才定下来。
还有就是现在的推理悬疑小说都很追求刺激，故事节奏要快，反转要多，氛围要烘托出紧张感。
哦，因为是长篇拆成短篇连载，每个篇章结尾既要有收尾，又要有悬念。
以上种种，让杨乐怡写淘金系列时，远比前世写侦探小说更吃力。每次写完都觉得很累，需要写写其他故事缓一缓。
虽然《芝加哥庄园惨案》完结后，杨乐怡休息了快两个月，但她仍觉得不够。
杨乐怡说：“短时间内，我应该不会再写淘金系列。”
黛拉有点失望，但只有一点。
她当然希望杨乐怡再接再厉，再创辉煌。
但从杨乐怡的状态，黛拉也能看出写《芝加哥》时她很累，这几个月问起新小说，她也总是避而不答。
问出这个问题前，黛拉其实做好了杨乐怡短期内不写新小说的准备。
而几个月，她是等得起的。
许多成名的作家，别说一年两部，两年能写一部小说都算高产的。
过去一年里，光英文小说杨乐怡就写了两部，已经算得上劳模。真把人耗空了，以后什么都写不出来，得不偿失。
何况杨乐怡说的是不写淘金系列，没说不写别的。
只要手下作者能保持创作热情，黛拉就觉得问题不大。
想到杨乐怡之前总是一本华文小说，再一本英文小说穿插着来，黛拉问道：“那接下来是准备写华文小说吗？”
“不是。”
黛拉彻底放心了，她只签了杨乐怡的英文小说代理，华文小说不归她管，她也拿不到抽
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