第390章 顾行的形状！(第2/3页)
顾行以往的风格完全不搭。】
【这话让你说的，前面哪位歌手和歌曲风格搭了？】
【就是，要的就是这份不搭，然后看到歌手们在风格不搭的情况下能把歌曲处理到什么程度。】
【我反而很期待。】
【期待加一，别忘了顾行唱歌的风格，可不止一种，更别忘了顾行刚翻红那会儿，靠的可是编曲能力！】
【我就说一首歌，《海底》，懂的都懂。】
【那我也说一首吧，《喜欢你》，懂的都懂。】
【你们说的这些歌，顾行确实改编的很好，但毕竟都不是《小芳》这个画风，原版就不算老土好吧。】
【我从不觉得《小芳》老土。】
【别吵吵了，听听顾行会怎么唱吧。】
弹幕的小小争议中，顾行走到了舞台中央，对着乐队点点头。
唰！
随着顾行的示意，乐队立刻做好了准备，现场的灯光暗了下来。
前奏响了。
悠扬的口琴，像秋风一样从远处吹来。
这个声音一出来，现场就安静了一大半，有人表情意外，有人眼中出现笑意，有人则是下意识地往前探了探身子——
这个前奏，不是大家记忆中的那个《小芳》。
原版的《小芳》，编曲带着那个年代特有的质朴和热烈，但顾行这个版本从第一个音符开始就不是那个味儿了——
轻飘飘的编曲弱化存在感，反衬的叙事感更浓。
【有点意思！】
【一听就知道改的肯定很厉害！】
【期待！】
【前奏就改的很奇怪。】
【我觉得不是奇怪，只是你听习惯了老版，所以没那么适应。】
吉他响起，配合着类似鼓点的钢琴声，让原本轻飘飘的编曲，在叙事感之外，又多出了一丝节奏感。
没办法，现代人听歌，尤其是流行乐，基本上是离不开鼓的。
顾行不想用鼓，又想把《小芳》改的流行一些，再摇滚一些，于是就想到了用钢琴替代鼓点的方法，至于主歌部分，则是只用了一些简单的分解和弦，朝着民谣的风格靠：
“村里有个姑娘叫小芳，长得好看又善良，一双美丽的大眼睛，辫子粗又长。”
顾行的声音不大，甚至可以说很轻，像是在说一个很久远的故事。
这种处理方式，没有原版那种浓烈的欢快感，也没有年轻小伙子直白表达爱慕的热烈，那种克制的感觉，像是顾行作为一个亲历者，才回忆记忆中的白月光。
这种回忆，带着一种克制隐忍，甚至带着一点点怅惘的语气。
在顾行的理解中，这首歌里的“小芳”，应该是自己的白月光，一个想起来会笑，笑完又觉得心酸的人。
但同时，“小芳”又不是“小芳”本人。
或者说“小芳”是一个人的同时，更是一个回不去的年代，一段再也拾不起的旧日时光。
这个思路，是对歌词文本的思想升华。
所以顾行的改编，重点变化在于主歌与副歌之间的衔接：
“在回城之前的那个晚上
“你和我来到小河旁
“从没流过的泪水
“随着小河淌
接下来就是重点的副歌部分了。
音乐的间奏里，顾行深吸一口气，然后突然毫无征兆的运用了调式切换以及大量离调和弦，仿佛情绪的突然上头和释放，瞬间充满了摇滚的力量和顿挫感：
“谢谢你！
“给我的爱！！
“今生今世我不忘怀！！！
“谢谢你！
“给我的温柔！！
“伴我度过那个年代！！！
这一段是来自李荣浩改编版的思路，编曲巧妙融合了民谣的叙事基底与轻摇滚的力量感，并用一段悠扬的口琴带出复古情怀，在副歌部分用这种骤
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【这话让你说的，前面哪位歌手和歌曲风格搭了？】
【就是，要的就是这份不搭，然后看到歌手们在风格不搭的情况下能把歌曲处理到什么程度。】
【我反而很期待。】
【期待加一，别忘了顾行唱歌的风格，可不止一种，更别忘了顾行刚翻红那会儿，靠的可是编曲能力！】
【我就说一首歌，《海底》，懂的都懂。】
【那我也说一首吧，《喜欢你》，懂的都懂。】
【你们说的这些歌，顾行确实改编的很好，但毕竟都不是《小芳》这个画风，原版就不算老土好吧。】
【我从不觉得《小芳》老土。】
【别吵吵了，听听顾行会怎么唱吧。】
弹幕的小小争议中，顾行走到了舞台中央，对着乐队点点头。
唰！
随着顾行的示意，乐队立刻做好了准备，现场的灯光暗了下来。
前奏响了。
悠扬的口琴，像秋风一样从远处吹来。
这个声音一出来，现场就安静了一大半，有人表情意外，有人眼中出现笑意，有人则是下意识地往前探了探身子——
这个前奏，不是大家记忆中的那个《小芳》。
原版的《小芳》，编曲带着那个年代特有的质朴和热烈，但顾行这个版本从第一个音符开始就不是那个味儿了——
轻飘飘的编曲弱化存在感，反衬的叙事感更浓。
【有点意思！】
【一听就知道改的肯定很厉害！】
【期待！】
【前奏就改的很奇怪。】
【我觉得不是奇怪，只是你听习惯了老版，所以没那么适应。】
吉他响起，配合着类似鼓点的钢琴声，让原本轻飘飘的编曲，在叙事感之外，又多出了一丝节奏感。
没办法，现代人听歌，尤其是流行乐，基本上是离不开鼓的。
顾行不想用鼓，又想把《小芳》改的流行一些，再摇滚一些，于是就想到了用钢琴替代鼓点的方法，至于主歌部分，则是只用了一些简单的分解和弦，朝着民谣的风格靠：
“村里有个姑娘叫小芳，长得好看又善良，一双美丽的大眼睛，辫子粗又长。”
顾行的声音不大，甚至可以说很轻，像是在说一个很久远的故事。
这种处理方式，没有原版那种浓烈的欢快感，也没有年轻小伙子直白表达爱慕的热烈，那种克制的感觉，像是顾行作为一个亲历者，才回忆记忆中的白月光。
这种回忆，带着一种克制隐忍，甚至带着一点点怅惘的语气。
在顾行的理解中，这首歌里的“小芳”，应该是自己的白月光，一个想起来会笑，笑完又觉得心酸的人。
但同时，“小芳”又不是“小芳”本人。
或者说“小芳”是一个人的同时，更是一个回不去的年代，一段再也拾不起的旧日时光。
这个思路，是对歌词文本的思想升华。
所以顾行的改编，重点变化在于主歌与副歌之间的衔接：
“在回城之前的那个晚上
“你和我来到小河旁
“从没流过的泪水
“随着小河淌
接下来就是重点的副歌部分了。
音乐的间奏里，顾行深吸一口气，然后突然毫无征兆的运用了调式切换以及大量离调和弦，仿佛情绪的突然上头和释放，瞬间充满了摇滚的力量和顿挫感：
“谢谢你！
“给我的爱！！
“今生今世我不忘怀！！！
“谢谢你！
“给我的温柔！！
“伴我度过那个年代！！！
这一段是来自李荣浩改编版的思路，编曲巧妙融合了民谣的叙事基底与轻摇滚的力量感，并用一段悠扬的口琴带出复古情怀，在副歌部分用这种骤
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