第40章(第1/3页)
见好就收。
“……放心。”
和付明月约定的时间快到了，祝颖慢吞吞地起身，穿好外套，余光瞥向室友，想要在她脸上找到什么情绪的残留。
可是祈睿却心照不宣地背过身去，就像她也在有意无意地躲着自己。
她在想什么呢，那位暗恋对象？
从祈睿同居的第一天，祝颖就故意忽视了这个问题——对方当然也会有个人感情生活的那一天，而她只能装作视而不见。
只不过祝颖没想过这一天会这么快来临。
“你今天怎么心不在焉的？”
付明月问。
探班很快结束，两人去了一家甜品店，谁知刚一坐下，祝颖就迎来这么一句拷问。
“我没有。”祝颖立刻说。
付明月乐了：“跟我也装？刚刚来客串的那个女明星，你以前说过你特别喜欢人家。结果刚刚我让你上去要合影，你竟然还忸怩不前？说说看吧，那时候你在想谁？”
“……我害羞。”祝颖面无表情地清了清嗓子，“先说你的情况吧。你线上说你需要‘写作咨询’，我还以为你开玩笑的，你什么时候也需要这个了？”
“害羞？亏你想得出这个词儿，你神思不属的样子可一点儿也不像害羞。”付明月毫不客气地嘲笑了两声，被她一瞪，才正色道，“好吧，说正事——恋爱感怎么写？”
祝颖：“你不是写悬疑剧的吗。”
“悬疑剧不要感情的吗？”付明月屈指敲了敲桌子，“要知道，刑事案件中，感情纠纷占比可不小。”
“你说的‘恋爱感’，这个词可不一样，它指的不单是感情线怎么样，更多是烘托氛围感。”文字工作者最擅长的就是咬文嚼字，祝颖指出，“悬疑剧写感情线也就罢了，过多烘托恋爱氛围不会喧宾夺主吗？”
“嗯哼，”付明月提出了第三条路，“我要是写感情线与剧情线五五开呢。”
“那得看具体情况，你剧本里的人设和剧情怎么样？虽说剧情和人设相辅相成，但是在创作过程中自然该有所取舍，最起码我是这么认为的：相对来说，感情流故事重人设而轻剧情，剧情流故事重剧情而轻人设。”祝颖认为这个话题实在是老生常谈，“何况恋爱感这个词太过笼统，常规的恋爱感讲究的是氛围和细节，而悬疑剧情里出现的恋爱感微薄，常见于生离死别和吊桥效应，和一般感情流里追求的恋爱感还不一样。”
“题材使然，悬疑故事里的感情确实大多着墨于生离死别。”付明月问，“一般感情流故事里的戏剧冲突都有什么？怎么做？”
“最常见的冲突手段是制造信息差，包括主角和读者的信息差，以及主角彼此之间的信息差，而这后者又包括主角们主观上的欺骗或者隐瞒、客观上的信息不共享——当然，这些你恐怕比我清楚，影视剧中常用的车祸、失忆、三角恋等情节是常见的制造信息差的形式，”祝颖说到一半想起来对方是影视剧编剧，以镜头语言实现信息差诡计是家常便饭，无可奈何地耸了耸肩。
“好吧，我不需要咨询这个。说回‘恋爱感’这个关键词吧。”付明月托腮，饶有兴致地思考了一会儿，才开口道，“你说，‘恋爱感’究竟怎么写，才会让人产生被爱的体验？”
这真的是一个很初级的问题，初级到祝颖觉得付明月不该不知道这种问题的答案。
“被爱的体验？”祝颖隐隐觉得对方想问的恐怕不是那么简单的事，但还是像一个勤勤恳恳兢兢业业的检索工具一样说道，“通常的处理是制造反差，譬如网络上流行的‘烂人真心’和‘圣人私心’这两种梗，还有那句金句‘爱是自由意志的沉沦’，很好理解吧？这个看你具体人设。”
“不，人设不重要，我需要的是那种普通的恋爱感，放之四海而皆准的……”付明月斟酌着词句。
祝颖只觉得莫名其妙：“人设怎么可能不重要？怎么可能会有那种放之四海而皆准的恋爱感塑造方法？？”
“好吧，我是
本章未完，请点击下一页继续阅读 》》
“……放心。”
和付明月约定的时间快到了，祝颖慢吞吞地起身，穿好外套，余光瞥向室友，想要在她脸上找到什么情绪的残留。
可是祈睿却心照不宣地背过身去，就像她也在有意无意地躲着自己。
她在想什么呢，那位暗恋对象？
从祈睿同居的第一天，祝颖就故意忽视了这个问题——对方当然也会有个人感情生活的那一天，而她只能装作视而不见。
只不过祝颖没想过这一天会这么快来临。
“你今天怎么心不在焉的？”
付明月问。
探班很快结束，两人去了一家甜品店，谁知刚一坐下，祝颖就迎来这么一句拷问。
“我没有。”祝颖立刻说。
付明月乐了：“跟我也装？刚刚来客串的那个女明星，你以前说过你特别喜欢人家。结果刚刚我让你上去要合影，你竟然还忸怩不前？说说看吧，那时候你在想谁？”
“……我害羞。”祝颖面无表情地清了清嗓子，“先说你的情况吧。你线上说你需要‘写作咨询’，我还以为你开玩笑的，你什么时候也需要这个了？”
“害羞？亏你想得出这个词儿，你神思不属的样子可一点儿也不像害羞。”付明月毫不客气地嘲笑了两声，被她一瞪，才正色道，“好吧，说正事——恋爱感怎么写？”
祝颖：“你不是写悬疑剧的吗。”
“悬疑剧不要感情的吗？”付明月屈指敲了敲桌子，“要知道，刑事案件中，感情纠纷占比可不小。”
“你说的‘恋爱感’，这个词可不一样，它指的不单是感情线怎么样，更多是烘托氛围感。”文字工作者最擅长的就是咬文嚼字，祝颖指出，“悬疑剧写感情线也就罢了，过多烘托恋爱氛围不会喧宾夺主吗？”
“嗯哼，”付明月提出了第三条路，“我要是写感情线与剧情线五五开呢。”
“那得看具体情况，你剧本里的人设和剧情怎么样？虽说剧情和人设相辅相成，但是在创作过程中自然该有所取舍，最起码我是这么认为的：相对来说，感情流故事重人设而轻剧情，剧情流故事重剧情而轻人设。”祝颖认为这个话题实在是老生常谈，“何况恋爱感这个词太过笼统，常规的恋爱感讲究的是氛围和细节，而悬疑剧情里出现的恋爱感微薄，常见于生离死别和吊桥效应，和一般感情流里追求的恋爱感还不一样。”
“题材使然，悬疑故事里的感情确实大多着墨于生离死别。”付明月问，“一般感情流故事里的戏剧冲突都有什么？怎么做？”
“最常见的冲突手段是制造信息差，包括主角和读者的信息差，以及主角彼此之间的信息差，而这后者又包括主角们主观上的欺骗或者隐瞒、客观上的信息不共享——当然，这些你恐怕比我清楚，影视剧中常用的车祸、失忆、三角恋等情节是常见的制造信息差的形式，”祝颖说到一半想起来对方是影视剧编剧，以镜头语言实现信息差诡计是家常便饭，无可奈何地耸了耸肩。
“好吧，我不需要咨询这个。说回‘恋爱感’这个关键词吧。”付明月托腮，饶有兴致地思考了一会儿，才开口道，“你说，‘恋爱感’究竟怎么写，才会让人产生被爱的体验？”
这真的是一个很初级的问题，初级到祝颖觉得付明月不该不知道这种问题的答案。
“被爱的体验？”祝颖隐隐觉得对方想问的恐怕不是那么简单的事，但还是像一个勤勤恳恳兢兢业业的检索工具一样说道，“通常的处理是制造反差，譬如网络上流行的‘烂人真心’和‘圣人私心’这两种梗，还有那句金句‘爱是自由意志的沉沦’，很好理解吧？这个看你具体人设。”
“不，人设不重要，我需要的是那种普通的恋爱感，放之四海而皆准的……”付明月斟酌着词句。
祝颖只觉得莫名其妙：“人设怎么可能不重要？怎么可能会有那种放之四海而皆准的恋爱感塑造方法？？”
“好吧，我是
本章未完，请点击下一页继续阅读 》》