第109章(第2/3页)
缝隙，穿过斑驳陆离。
让这风啊，去追吧，代我问候与你，
而我就，在原地，消受我的回忆。//
[副/尾]
偏偏这漫长的冬日啊转眼又春季，
空荡荡的光阴，连梦都没新意。
直到风啊，有一天，吹进某个寻常的午后，
一转身，突然就，看到你。//
作者有话要说：
新歌还没上线！上线后第一时间和大家分享！
第76章 自白（《小城辩手》虞择一同人歌）
自白（《小城辩手》虞择一同人歌）
作词：温风散粥饧
我讨厌冬天，
大雪连年。
我讨厌合群，
总问我身前。/
我要怎么说，
陈年旧案。
凶手怎么说，
都像借口谎言。//
所以再给我一支烟，
把严寒，都点燃，都推翻，不相见。
所以再给我一支笔，
把童年，都掩埋，都篡改，就清白。//
我没有任何伤痛，生来就暴戾狂狷。
我不怪任何人，生来就难察冷暖。
我没有任何破绽，生来就自私好战。
此身前，不孤单，此身后，更志得意满。//
我没指望夏天，
也无所谓花开月圆。
碧绿梧桐叶，
也不过是个景点。/
早就不做噩梦，
喜欢一个人游书海。
我应该看遍天下四海为家孤独终老放浪形骸，
我应该。//
我没有任何畏惧，生来就执着勇敢。
我不怕任何冷眼，生来就骄傲招展。
我没有任何污点，生来就孤芳美艳。
此身前，不懦弱，此身后，更一往无前。//
我没有任何牵挂，更不会攥着小船。
我不爱任何俗人，更没有彻夜思念。
我是个强盗土匪，下流、无礼、野蛮。
此身前，没留恋，此身后……//
第77章 后记
又来到了每部一篇的后记时刻，依然是总结练笔，以及分享一部分写作时的小巧思，更多的保留给大家作为小彩蛋自己探索～
作为练笔篇第三部，还是有些进步的，也有很多新的问题。
第一是行文节奏。《赴会》节奏偏快，而《陨萤》明显拖沓。所以这一部，我也算是吸取教训，达到了目前这样尽量轻快又不冗长的效果。我很满意。我觉得我找到了最适合我的写作节奏。当然，这并不意味着我以后的每一部都是这样的节奏，不同小说也适合不同写法。
第二就是笔触了。说实话，我虽然总以年少时期的作品为耻，但眼下不得不说，我再也找不到十七岁妙笔生花的感觉了。没有那样明艳的落笔，也没有那样悬河泄水水到渠成的修辞。少年时的修辞就像飞鸟，灵动落在枝头，抖擞一下翅膀，活灵活现。现在的修辞并非故作老成，是真的写不出来了。我像块木头，只能笨拙雕刻。大概，这不是能练出来的东西。心态变了吧。无可奈何。只能往后多多雕琢。
第三呢，人物塑造。这是和赭识以及清浊的交流里，我后知后觉认识到的问题。
先说赭识提到的。
她对我说过一句话：“如果一个作家长期的生活处在跟自己心意违背的一个环境里，反而可能使你的作品变得越来越偏激。”
她本意当然不是为了指点我的写作，但我忽然顿悟——我过犹不及了。
我曾一度认为，我笔下的角色不够丰满，换句话说，似乎浑身上下都是好地方，缺点不够深刻。比如《赴会》的蔺长同——他其实是一个充满缺点的、令人厌恶的人。但偏偏就是这样一个讨厌的、带着刺的、好像总故意叫人
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让这风啊，去追吧，代我问候与你，
而我就，在原地，消受我的回忆。//
[副/尾]
偏偏这漫长的冬日啊转眼又春季，
空荡荡的光阴，连梦都没新意。
直到风啊，有一天，吹进某个寻常的午后，
一转身，突然就，看到你。//
作者有话要说：
新歌还没上线！上线后第一时间和大家分享！
第76章 自白（《小城辩手》虞择一同人歌）
自白（《小城辩手》虞择一同人歌）
作词：温风散粥饧
我讨厌冬天，
大雪连年。
我讨厌合群，
总问我身前。/
我要怎么说，
陈年旧案。
凶手怎么说，
都像借口谎言。//
所以再给我一支烟，
把严寒，都点燃，都推翻，不相见。
所以再给我一支笔，
把童年，都掩埋，都篡改，就清白。//
我没有任何伤痛，生来就暴戾狂狷。
我不怪任何人，生来就难察冷暖。
我没有任何破绽，生来就自私好战。
此身前，不孤单，此身后，更志得意满。//
我没指望夏天，
也无所谓花开月圆。
碧绿梧桐叶，
也不过是个景点。/
早就不做噩梦，
喜欢一个人游书海。
我应该看遍天下四海为家孤独终老放浪形骸，
我应该。//
我没有任何畏惧，生来就执着勇敢。
我不怕任何冷眼，生来就骄傲招展。
我没有任何污点，生来就孤芳美艳。
此身前，不懦弱，此身后，更一往无前。//
我没有任何牵挂，更不会攥着小船。
我不爱任何俗人，更没有彻夜思念。
我是个强盗土匪，下流、无礼、野蛮。
此身前，没留恋，此身后……//
第77章 后记
又来到了每部一篇的后记时刻，依然是总结练笔，以及分享一部分写作时的小巧思，更多的保留给大家作为小彩蛋自己探索～
作为练笔篇第三部，还是有些进步的，也有很多新的问题。
第一是行文节奏。《赴会》节奏偏快，而《陨萤》明显拖沓。所以这一部，我也算是吸取教训，达到了目前这样尽量轻快又不冗长的效果。我很满意。我觉得我找到了最适合我的写作节奏。当然，这并不意味着我以后的每一部都是这样的节奏，不同小说也适合不同写法。
第二就是笔触了。说实话，我虽然总以年少时期的作品为耻，但眼下不得不说，我再也找不到十七岁妙笔生花的感觉了。没有那样明艳的落笔，也没有那样悬河泄水水到渠成的修辞。少年时的修辞就像飞鸟，灵动落在枝头，抖擞一下翅膀，活灵活现。现在的修辞并非故作老成，是真的写不出来了。我像块木头，只能笨拙雕刻。大概，这不是能练出来的东西。心态变了吧。无可奈何。只能往后多多雕琢。
第三呢，人物塑造。这是和赭识以及清浊的交流里，我后知后觉认识到的问题。
先说赭识提到的。
她对我说过一句话：“如果一个作家长期的生活处在跟自己心意违背的一个环境里，反而可能使你的作品变得越来越偏激。”
她本意当然不是为了指点我的写作，但我忽然顿悟——我过犹不及了。
我曾一度认为，我笔下的角色不够丰满，换句话说，似乎浑身上下都是好地方，缺点不够深刻。比如《赴会》的蔺长同——他其实是一个充满缺点的、令人厌恶的人。但偏偏就是这样一个讨厌的、带着刺的、好像总故意叫人
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