第121章(第2/2页)
树，仍有选择当妈还是当主角的余地。
她这些年饰演母亲角色时，不乏谦逊礼貌、情感到位、能将母女母子亲情诠释到位的后辈，但月栖意与他们都不一样。
他的感情太真了。
真听、真看、真感受是表演不可撼动的精髓。
作为演员，浮夸固然不可取，然而表演也并非出于完全的自然——若完全自然是最高境界，那人人日常生活都是顶级演员——表演追求的是经过演员情绪充盈但不过度后的自然、是艺术性的自然、是演员将审美感知与灵魂融入角色后的自然。
其中尺度最考验演员的把控能力，既要真实，又要深刻。
入戏也好演技也罢，别人能在戏中、能把情感做到“角色需要的真实”已经算很不错，可月栖意……他不但做得到准确，更有极强的情绪渲染能力，能做到层层递进，且毫无表演痕迹。
换言之，大多年轻演员给观众的感受能做到“她(他)演得很好，把角色诠释得很好”便已算不错。
而月栖意则能做到让观众感觉“这是角色，也是银幕前的每个人”。
他即众生，他喜怒哀乐，观众便跟着喜怒哀乐。
许言郁是孤儿，寄养在叔父家里时时被打骂，长到五岁便赶他出去。
在苏州河边上当小乞丐时遇上许瑞芝，许瑞芝捡他回家。
她这些年饰演母亲角色时，不乏谦逊礼貌、情感到位、能将母女母子亲情诠释到位的后辈，但月栖意与他们都不一样。
他的感情太真了。
真听、真看、真感受是表演不可撼动的精髓。
作为演员，浮夸固然不可取，然而表演也并非出于完全的自然——若完全自然是最高境界，那人人日常生活都是顶级演员——表演追求的是经过演员情绪充盈但不过度后的自然、是艺术性的自然、是演员将审美感知与灵魂融入角色后的自然。
其中尺度最考验演员的把控能力，既要真实，又要深刻。
入戏也好演技也罢，别人能在戏中、能把情感做到“角色需要的真实”已经算很不错，可月栖意……他不但做得到准确，更有极强的情绪渲染能力，能做到层层递进，且毫无表演痕迹。
换言之，大多年轻演员给观众的感受能做到“她(他)演得很好，把角色诠释得很好”便已算不错。
而月栖意则能做到让观众感觉“这是角色，也是银幕前的每个人”。
他即众生，他喜怒哀乐，观众便跟着喜怒哀乐。
许言郁是孤儿，寄养在叔父家里时时被打骂，长到五岁便赶他出去。
在苏州河边上当小乞丐时遇上许瑞芝，许瑞芝捡他回家。